诞生于20世纪40年代的红色经典名曲《军民大生产》，曲调雄壮欢快，歌词鼓舞人心，南北传唱，广为人知。很多人以为这首歌是张寒晖在南泥湾参加大生产运动时填词创作的，但其实它的诞生地是在旬邑马栏。

   张寒晖，原名张兰璞，字含晖，1902年5月出生于河北定县（今河北省定州市），被誉为“人民艺术家”。1945年，国民党顽固派正在对陕甘宁边区进行军事磨擦和经济封锁，为了守好边区南大门，关中分区军民积极克服困难，开展了轰轰烈烈的大生产运动，全分区呈现出一派欣欣向荣的景象。时任边区文协戏剧委员会委员的张寒晖，为了响应毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，决定到关中分区去深入基层，收集素材，开展艺术创作。

   来到马栏后，张寒晖选择在关中八一剧团蹲点。关中八一剧团的前身之一是西北剧团，张寒晖1941年在关中分区工作期间曾同西北剧团有过接触，和原西北剧团的演员们比较熟悉。张寒晖来到剧团的当天，剧团正在马栏演出。听说张寒晖从延安长途跋涉过来，剧团的领导和演员纷纷前来看望。再次见到故交，大家都十分高兴，张寒晖不顾旅途的劳累，兴致勃勃地说：“找你们不必问路，顺着鸡蛋皮走准能找到。我这就是按照柯仲平同志教给我的办法，一路踩着鸡蛋皮追上你们的！”一句话说得大家都笑了。张寒晖接着说：“这大量的鸡蛋皮，代表着广大群众对你们演出的评价”。

   这个关于“鸡蛋皮”的典故，是流传于群众中间的一段有关演员观众一家亲的佳话。当时剧团活跃在边区群众之中，他们十分注重庄稼汉的爱好，编演庄稼汉喜闻乐见的节目。剧团要在某村唱戏的消息一传开，周围数十里的庄户人都赶来观看。演出以后，乡亲们提着一篮篮鸡蛋来送行，演员们实在推辞不掉，于是剧团走一路，鸡蛋皮丢一路，逐渐演变成了“鸡蛋皮”的故事。

   此后，张寒晖就在剧团常驻下来。他一方面帮助剧团改进工作，当年轻演员的业务教员；一方面跟随剧团深入乡村，到群众中寻找创作灵感。关中八一剧团当时有60余位演员，大部分都是十五六岁的青少年，他们在实践中学会了一些秦腔和眉户，但对戏剧、音乐等艺术理论知识懂得很少。张寒晖就主动给他们上课，有时给讲演员的角色塑造，有时专讲“假戏真做”，有时分析演员表演的“由内到外”，有时教乐理，有时讲文艺为工农兵服务的方向……内容丰富多样。张寒晖边讲边作示范，十分生动，深深地吸引了剧团的青少年演员。

   不久，张寒晖随关中八一剧团到陇东进行慰劳军民巡回演出，从马栏到正宁、宁县，再到庆阳、华池、环县，一路上留下了他们的足迹。有一天，张寒晖在驻地的村里看到房东大娘推碾的时候，哼着动听的民歌，询问后才知道唱的是《推炒面》。这首歌调子悲壮，用的都是苦音，是一首反映妇女痛苦生活的歌曲，听起来特别凄苦、伤感，给张寒晖留下了深刻印象。

   几天后的一个早晨，张寒晖扛着锄头正要下地，看到村西头有一家在盖新房，几位亲戚帮主人打地基时，唱着打夯号子。风格独特的《夯歌》立即吸引了张寒晖的注意力，他不由自主停住了脚步，细听他们的《夯歌》合唱。

   当一人领唱的时候，大家就把大木夯高高地抬起来，当大伙合唱“嗬咳”的时候，就一齐撒手让大木夯实实地落在地基上。《夯歌》的领唱者是一位有经验的“夯头”，号子唱得特别好，他不时唱出幽默逗乐的词句，引得打夯的小伙子哈哈大笑。张寒晖放下锄头，认真听了一会儿，发现调子很耳熟。这不就是《推炒面》的调子吗？怎么现在听起来这么热烈，这么有力量，与《推炒面》的味道完全不一样！这时，一个小伙子喊着：“老张，来跟我们一块儿打夯吧！”张寒晖赶快走入打夯的人群中，和大家一起唱着歌，使劲地干了起来。其间他仔细品着打夯号子的味道，不由得感叹，农民群众的艺术创造力真不小，一首悲伤、低沉的《推炒面》，略加变化，竟成了一首雄壮有力的打夯号子，民间音乐太有魅力了！

受《推炒面》和《夯歌》的启发，张寒晖开始琢磨创作新作品。一次行军途中休息的时候，张寒晖将演员们召集到一块，说：“今天我教大家唱一首《边区十唱》，这是根据民歌《推炒面》的调子填的新词。”说着，他就一句一句地教大家唱开了。

   “四二年呀么，嗬咳，大生产呀么，嗬咳，边区的男男女女，西里里里察拉拉拉嗦罗罗罗太，齐动员呀么嗬咳。变工队呀么，嗬咳，唐将班子么，嗬咳，劳动的组织，西里里里察拉拉嗦罗罗罗太，爬满了山呀么嗬咳。妇女们呀么，嗬咳，更不同呀么，嗬咳，手摇着纺车，吱咛吱咛吱咛吱咛嗡嗡嗡嗡吱，纺线线呀么嗬咳。”

   这首歌充满了浓郁的生活气息，反映了边区军民发展生产、团结抗战的高涨情绪，大家一听就非常喜爱，一学就会。张寒晖在用民歌《推炒面》填词的时候，改变了原曲的速度、节奏和装饰音的用法，充分发掘了原曲朴实刚健的内涵，同时从《夯歌》中吸取营养，把《边区十唱》当作一首劳动号子来处理，使其具有了豪放、粗犷、雄壮的特点。这是张寒晖到关中分区深入生活后在音乐创作方面的初步收获。一首不平凡的歌曲，就这样在陕甘宁边区关中分区轰轰烈烈的大生产热潮中诞生了。

   不久，《边区十唱》 被关中八一剧团采用领唱、齐唱、轮唱的形式搬上了舞台，不论是在舞台上，还是在集市广场上，都受到了群众热烈欢迎，为了增强《边区十唱》的演出效果，关中八一剧团的演员们又创新演出手法，对它的表演形式进行艺术加工，让演员们化装成农民、八路军等不同人物，导演设计了一套舞蹈动作，使之成为一个载歌载舞的节目。为了适应节目形式的调整和大生产运动的新需要，后来张寒晖又对《边区十唱》进行了再创作，补充了部分内容，扩充为十段歌词，使《边区十唱》的内容更加丰富、生动，歌曲也显得更加完整了。从此，《边区十唱》成为关中八一剧团的保留节目，从关中分区演到陕北、演到山西、演到西安、演到了中华人民共和国成立。

   中华人民共和国成立后，经过专业文艺工作者的进一步提炼和修改，《边区十唱》的歌词被精减到五段，并定名为《军民大生产》。1964年，国家排演大型音乐舞蹈史诗《东方红》时，周恩来总理亲自指定将张寒晖创作的《松花江上》《军民大生产》两首歌曲编入其中。至今，这两首歌仍是全国耳熟能详的经典红色名曲，激励中华儿女不断砥砺前行。(市委党史研究室）